郑有福比他们想的好找。
县农机厂门卫听见名字，往修配车间一指：“焊架子那个，耳朵有点背，喊大声点。”
小伍刚吸了一口气准备喊，被梁秋雁在胳膊上拍了一下。
“你别跟叫魂似的。”
车间里电焊弧光一闪一闪，铁锤声、砂轮声混在一起。郑有福五十岁上下，个子不高，肩膀很宽，摘下护目镜以后眼睛周围一圈白。他听梁秋雁说起八二年的旧房照片，先没反应，等看见那张石匠旧院的放大照，手里的焊条才停下来。
“这不是我家。”
小伍愣了：“不是？”
“住是住过，不是我家。”郑有福拿油黑的手指点了点照片，“我爷那辈就在这儿给人做石活，后来公家收山场，院子没人管，我们才搬进去住。原来就是个作场。”
孟庆和问：“作场是打碑、打磨盘？”
“啥都打。门墩、碾子、槽子、井圈，有活就做。”
“那后墙呢？”
郑有福瞥他一眼：“你们是看房，还是看墙？”
几个人来的路上已经商量好，不编专家身份。梁秋雁说他们在查附近旧石作，照片里这堵墙做法特殊，想知道是不是石匠练手或存料用的。
郑有福把照片拿近了些。
“这块板还在？”
“我们还没去现场。”周野说。
“那最好别乱动。”
这句话出来，所有人都安静了一点。
小伍最想问“为什么”，忍了忍，换成：“原来能动？”
郑有福点头，又摇头。
“能卸，不是随便动。”
他找了块废钢板，用粉笔画了两条竖槽。那块深色石板原来不是墙的一部分，是一块“样板门”。老石匠做大石门、墓门或祠堂封门之前，会在作场先把石料立起来合缝，试门轴、门臼、插销、落槽是否吃力。院里这套只是留下来最久的一副试架，后来缺石头，旁边人顺手砌墙把它包进去了。
孟庆和皱眉：“墓门也在院里先合？”
“贵活才合。”郑有福说，“石头拉进山费劲，到了地方才发现两扇门咬不上，你给东家赔？”
这一下，孟庆和昨天关于“墙本身可能是试活、存料”的判断只对了一半。
确实是试活。
但不是普通配石，是专门试门。
他没有觉得丢脸，反而立刻追问：“那门槛这条槽呢？”
郑有福看了照片一眼：“排水。”
小伍“啊”了一声。
昨天他们围着那条槽看了半天，甚至因为去年陌生买家也问过“石槽”，心里多少都觉得它有点门道。结果只是排水。
孟庆和笑了一下：“这个算我想多了。”
郑有福说：“不过你这张拍的是外头那条。里头还有一条。”
孟庆和笑容没了。
“什么里头？”
郑有福用粉笔在样板门后又画了一道短槽。
“试门后边地上有个浅槽，槽尾有四个窝。小时候我爹不让我往里塞石子，说那是对门的尺。”
“对门的尺？”周野第一次插话。
“我也不知道正经叫什么。哪扇石门配哪边，不光看宽窄，还看门枢、槽、扣件位置。老辈人有时候不写尺寸，就拿地上的窝和线去对。”
周野把照片翻过来，画出后墙、样板门和门槛的位置。
“这四个窝现在还能找到吗？”
“看院子塌成什么样。八几年以后我就很少去了。”
梁秋雁问：“你们家以前做的石门，都卖到附近？”
郑有福摇头：“哪儿的都有。过去有钱人家、寺庙、坟地都来找。再老的我就不知道了。”
孟庆和问：“有没有账？”
“我家？早烧火了。”
“师傅留下的样式图呢？”
“有过一卷破纸，文革时候也没了。”
这条路眼看要断，郑有福却自己想起一件事。
“我爹死前留过几块样石。”
“什么样石？”
“就是不好搬又舍不得扔的。上面有记号。后来我搬家，大部分垫鸡窝了，有一块让文化馆的人拿走，说是老石匠的工记。”
孟庆和坐直：“什么时候？”
“八三、八四吧。”
“谁拿的？”
“不记得。”
“文化馆有登记吗？”
“那你得问他们。”
小伍已经开始在本子上写“样石”，写到一半又抬头：“郑师傅，这几年有没有外地人也来问过这院子？”
郑有福这次想得很久。
“有一个。”
屋里没人抢着接。
“去年？”小伍问。
“差不多。冷天。”
“问什么？”
“跟你们差不多，也问墙。”
这句话立刻让几个人的神经绷起来。
郑有福却接着说：“但他不看房照片。他拿了一张纸，上面画几种门槽，让我认哪种是我家老辈用的。”
周野问：“你认出来了吗？”
“有一个像。”
“哪种？”
郑有福把粉笔捏在手里，重新在钢板上画。
这次他画得很慢。
先是一道横槽，两端各有短折，横槽下面又有两个不对称的圆窝。图很简单，跟他们见过的山里印完全不同。
周野看着，却觉得眼熟。
不是因为图案。
是因为那种“不对称”。
何家背下层双门两侧的铁环高度就不完全一致，方台后浅孔也偏在一边。他们当时以为是施工误差，后来才发现很多真正有用途的结构并不追求好看，而追求对应具体受力和空间。
“他问这图从哪儿来了吗？”梁秋雁问。
“没说。”
“你告诉他什么？”
“我说这像落门的槽，不像普通对开门。”
“落门？”
郑有福又画了一笔。
“整块石板从上头或者侧上头落下来。门一落，底边进槽，两边卡死。真要做得好，外头看着跟墙差不多。”
小伍咽了口唾沫：“你家做过这种？”
“我没做过。”
“你爹呢？”
“也没听他说做过。”
“那你怎么认？”
“样板门上有。”
郑有福用粉笔点了点刚才那张八二年的照片。
“不是你们看见的正面。”
“在哪？”
“背面。”
那块深色石板，正面在照片里只是一块旧墙。真正用来给石匠对落槽、看卡口的部分，全在墙后。
梁秋雁立刻想起父亲拍摄时的角度。文化馆当年只需要登记旧宅外观，不可能为了一个普通石作院钻到半塌墙后去拍。
所以照片把五年前的正面钉住了。
背面却还是空白。
周野问郑有福：“现在从哪条路去旧院最稳？”
“南边老路塌了一截，从东沟绕。别下雨天去，坡上全是碎石。”
“院子附近有洞、有墓吗？”
“我住那么多年没见。”
“地下空不空？”
郑有福看他一眼：“你问这个就不像看旧房了。”
周野没有接着编。
“我们查到一些旧石门，想知道这些门是不是从同一套手艺出来的。”
这句话只说了一半事实，却没有把郑有福往墓里拖。
郑有福想了想，说：“那你们去看墙后头，别先看门。”
“为什么？”
“石头也有正反。”
他指着照片里的深色板。
“给外人看的那面，抹平就行。给石匠看的那面，才留怎么装。”
回去以后，孟庆和把今天的结果分成了三栏。
能确定：石匠旧院原为石作场；深色板是样板门的一部分；样板用于试合大石门，背面保留安装相关结构；去年冷天确有人拿门槽图来问郑有福。
不能确定：那人是不是第76章旧货圈里收构件的人；图是不是来自何家背或七藏；样板门的落槽结构是否与某座目标墓相同。
需要去看：墙后。
小伍看着最后三个字，问：“这算不算又要进山？”
齐海东抬了抬还没完全好的右手：“进山，不进墓。”
“有区别？”
“有。背的东西少一半。”
周野把八二年的照片和今天郑有福画的草图分开装好。
“而且先不动石板。”
“万一墙后被挡着？”
“那就不看。”
小伍叹了口气：“你们现在查东西越来越没气势。”
周野说：“活着回来的气势够用。”
第二天的路线就这么定了。
不是为了开门。
只是去看一块石头的背面。