第二天下午，周野真把那块铜牌带到了春光照相馆。
小伍原本也要跟，被赵婶抓去帮忙搬蜂窝煤，只能在院里喊：“你记得跟她说十二块先缓两天！”
周野没回头。
照相馆的玻璃已经换了一半，新装上的那块颜色比旁边亮，边缘还压着没干透的胶。梁秋雁正站在柜台后裁相纸，听见门响抬头，看见周野，第一句话就是：“钱呢？”
“明天。”
“那今天来干什么？”
周野把用布包着的铜牌放到柜台上。
梁秋雁没马上碰：“古董？”
“不知道。”
“你们不是找活的吗？”
“顺便捡的。”
“在哪捡的？”
周野看着她。
梁秋雁也看着他，片刻后把裁纸刀往桌上一放：“不想说算了。要拍什么？”
“表面这些线。”
她把铜牌拿起来，对着窗光转了几下。正面七个圆并不难看，难的是锈层下面那些浅线，一换方向就消失。
“普通照不出来。”她说。
“昨晚灯从侧面照，能看见。”
“那就侧光。”
她说得很自然，像这不是一块来路含糊的旧铜牌，只是一个难拍的零件。
周野反而问：“能拍清？”
“先试。”
梁秋雁把门口“照相”小牌翻到里面，叫后屋一声：“爸，我用一下台灯。”
里面有人应了一声。
她先把铜牌放在一块黑布上，用两本旧杂志垫角度，把台灯压得很低。光贴着锈面扫过去时，七个圆外的细线果然浮出来一点。她没急着拍，先用一张白纸立在另一侧反光，又把灯往后移。
周野站旁边看。
“你昨晚就是这么照的？”
“差不多。”
“差很多。”
“能看见不就行？”
梁秋雁头也没抬：“你在山里看地也这么看？”
周野一顿：“什么山里？”
“你鞋边那种白泥，城里路上没有。”
周野下意识低头。
昨天回来换了鞋，可这双旧鞋还是进山那双，缝里有清不干净的灰土。
梁秋雁嘴角动了一下：“放心，我没兴趣告你。就是你撒谎不太像。”
“我没撒。”
“你说顺便捡的。”
“确实捡的。”
“坟里也能叫地上。”
周野没接话。
她也没追问，架好相机后先拍了一张。快门一响，她马上把铜牌转了几度，又换一张。连拍三次，才拿底片进暗房。
周野想跟进去，被她挡在门口：“里面不能乱进。”
“我看着。”
“你站门外也能看。”
暗房门一关，只剩上方一点红光漏出来。里面有水声、夹子碰盆的声音，还有梁秋雁偶尔轻轻哼一段听不清的歌。周野站了几分钟，觉得比在墓里等那两声“咚”还磨人。
柜台另一边坐着个老太太来取照片，等得不耐烦，问周野是不是新来的学徒。
周野说不是。
老太太又问梁姑娘是不是对象。
周野说更不是。
老太太点点头：“那就好，她妈眼光高。”
周野一时不知道该接什么。
十多分钟后，梁秋雁出来，手里夹着三张湿的试片。
第一张几乎没用，正面的圆很清，浅线全吃进锈色里；第二张好一些，能看出铜牌边缘有一条折线；第三张因为侧光压得低，表面凹凸被拉成长影，七个圆之间终于露出一些原本肉眼很难同时看到的刻痕。
梁秋雁把照片放在柜台上。
“这不是装饰。”
周野问：“为什么？”
“装饰不会藏成这样。除非故意。”
她找了支铅笔，在旁边白纸上照着试片临出几条：一道弯曲长线绕过三个圆，第二个圆旁边有两个小方块，最外缘还有一个折进去的角。
周野从怀里拿出残图，只露出一小部分比对。
梁秋雁立刻看见：“你还有图。”
“旧测绘图。”
“又捡的？”
“别人给的。”
她没再笑，目光落到图上七圆位置。虽然周野没完全展开，已经够看出铜牌与图上的圆排列接近。
“这不是一张东西上的线。”她说。
“什么意思？”
“你图上的山线粗，铜牌上的细，而且这两个方块像建筑，也可能是石头。要想知道是什么，得把铜牌拍大。”
“刚才不算大？”
“这叫看得清。”
她从柜台下拿出放大机用的底片夹：“再洗一张局部。”
周野没想到拍一块铜牌这么麻烦。他原以为照相就是按一下快门，梁秋雁却一会儿改灯、一会儿换曝光，一会儿嫌锈反光，把铜牌表面擦得太亮也不行，因为会把浅刻线吃掉。
期间来了两个顾客，一个拍工作证照片，一个来取孩子满月照。梁秋雁立刻把铜牌盖起来，先收钱、找底片、写编号，忙完才接着做。
她父亲梁国安从后屋出来一次，看见桌上的铜牌，问了句：“谁家的旧东西？”
梁秋雁说：“客人的。”
梁国安没多问，只提醒她显影液快没了。
周野第一次意识到，她不是因为这块东西有秘密才会拍。换成一块生锈齿轮、一只旧表壳，只要有人花钱，她大概也会认真折腾。
新放大的试片出来以后，两个小方块终于清楚不少。
方块一大一小，并排，却并不规整。
长线从它们后方斜过去，像一段山脊，也像沟。最奇怪的是外缘那道折角纹，三短一长，拐法很生硬，不像自然线条。
梁秋雁盯着它看了几秒。
“怎么了？”周野问。
“没什么。”
她说得太快。
周野看着她：“你见过？”
“像点东西，想不起来。”
这次轮到周野不信。
梁秋雁把照片递给他：“你先拿这两张。最开始那张废了，我扔。”
“多少钱？”
“拍照三块，加洗放大一块五。”
周野掏钱。
梁秋雁看见他真拿钱，挑了下眉：“玻璃那十二呢？”
“明天。”
“我记账。”
“你已经记了。”
“怕你忘。”
周野把照片和铜牌收好，走到门口又回头：“你要是想起来那个折角纹在哪见过，告诉我。”
“你先把钱还了。”
“行。”
门关上以后，梁秋雁站了一会儿。
她等周野走远，才把刚才说要扔的第一张试片从柜台下拿出来。
试片曝光不好，七圆发黑，浅线也糊，可外缘那道折角纹反而因为光斜得过头，留下一个很突兀的亮边。
梁秋雁把它翻过去。
她从小就见过这个形。
奶奶去世前留下一个旧樟木箱，箱角上就刻着差不多的折角。小时候她拿铅笔拓过，被母亲打过手，说那是山里留下来的旧记号，别乱描。
奶奶给它的叫法很怪。
山里印。
梁秋雁把试片夹进一本旧照相杂志。
她又把铜牌试片拿出来对了一次。樟木箱上的记号在她记忆里不是完整图案，只有三个折角，方向也不完全一样。小时候奶奶每次看见她描，都要把纸拿走，说“这东西不兴照着画”，问为什么，只答一句“山里人认得就行”。
那时她只当老人忌讳多。
如今同样的折角却出现在一块生锈铜牌上，而且铜牌正中偏偏还有七个圆。
梁秋雁把杂志合上，顺手压到一摞顾客底片下面。门外有人骑自行车经过，车铃清脆响了两声，她下意识抬头，随后才觉得自己有点可笑。
她没有立刻告诉周野。
不是因为想藏什么。
是因为她忽然觉得，这两个昨天才撞碎自家玻璃的外地人，可能不是来无虑县找活的。