回到春城的第二天，秦建国就去了工作室。
小赵正在给一件半成品上漆，见师傅回来，高兴地迎上来：“师傅！您可回来了！”
“辛苦你了。”秦建国环顾工作室，一切都井井有条，工作台上整齐摆放着等待处理的木料，墙边的架子上，几件已完成的作品用软布仔细盖着。
“这是您走这段时间接的订单。”小赵递过来一个笔记本，“七个新订单，都是看了报纸报道找来的。还有三个老客户想加单，我说等您回来定。”
秦建国翻看着笔记本，心里有了数。南方之行开阔了眼界，也让他更清楚自己作品的定位和价值。
“师傅，南方什么样？”小赵好奇地问。
“热，人多，遍地机会。”秦建国简略地说，“等忙完这阵，我给你好好讲讲。”
他先处理积压的工作。山本先生的五十件订单是重中之重，秦建国计划分三批完成，每批十五到二十件，留出修改调整的时间。
但这次，他有了新想法。
前世记忆中，日本在八十年代正经历经济泡沫前的繁荣期，对艺术品和收藏品的需求旺盛。山本能看中他的作品，不只是个人喜好，更是嗅到了市场潜力。
“小赵，这批订单，我想做些调整。”秦建国拿出从南方带回来的速写本，“你看这个设计。”
速写本上是几件融合了北方粗犷和南方细腻的新设计：一件是以长白山天池为原型的抽象摆件，用深浅不同的木料拼出湖水的层次；一件是哈尔滨索菲亚教堂的简化造型，只取轮廓线条；还有一件叫《融》，用不同颜色的木片拼接，象征南北文化的交融。
“师傅，这些……和您以前的风格不太一样。”小赵有些犹豫。
“所以要尝试。”秦建国说，“山本先生想要的是有‘木之魂’的作品，但如果只是重复，很快就会审美疲劳。我们得给他惊喜。”
他顿了顿：“而且，这几件如果能打动山本，将来可以在日本市场打出‘中国北方现代木艺’的品牌。”
小赵似懂非懂地点点头。他不懂商业，但相信师傅的眼光。
处理完工作室的事，秦建国去了趟银行。
重生后，他从山林里找到的那些“大黄鱼”“小黄鱼”，还有这些年攒下的钱，都存在银行里，加起来有五万七千多。在1981年，这是一笔巨款。
柜台里的工作人员认识他——秦建国现在是区里的名人。
“秦师傅，取钱还是存钱？”
“取两千。”秦建国说。
取了钱，他没有直接回家，而是去了道外区的旧货市场。
春城的旧货市场在松花江边，一片简陋的棚户区里。改革开放后，这里渐渐活跃起来，卖什么的都有：旧家具、老瓷器、苏联时期的物件、甚至还有些不敢明说来源的古董。
秦建国在市场里慢慢转悠。他看似随意，目光却锐利地扫过每一个摊位。
在一个卖旧书的摊子前，他停下了。
摊主是个戴眼镜的老先生，面前摆着几十本泛黄的线装书。秦建国蹲下来，一本本翻看。大多是民国时期的通俗小说，不值什么钱。
突然，他的目光定住了。
在一堆破旧的《三国演义》《水浒传》下面，压着三本蓝色封面的册子，封面已经破损，但还能看清字：《营造法式·木作部》《梓人遗制》《鲁班经》。
秦建国的心跳加快了。
这是中国古代木工工艺的经典着作，尤其《营造法式》，是宋代官方颁布的建筑设计规范，里面的木作部分价值极高。文革期间，这类“封建糟粕”大多被销毁，留存下来的极少。
“老先生，这几本怎么卖？”他尽量平静地问。
摊主推推眼镜：“你说那几本破书啊？一块钱一本，三本给两块五。”
秦建国掏出钱：“我要了。”
接着，他又在隔壁摊位发现了一套民国时期的刻刀，共二十八把，装在红木盒里，刀柄上刻着“苏州周记”的小字。摊主要价十五元，秦建国还到十二元买下。
最后，在一个不起眼的角落，他看到了一堆被随意扔在地上的木料。
普通人看来，这只是些破烂木头：有裂痕的、被虫蛀的、形状怪异的。但秦建国一眼就看出，这里面有黄花梨、紫檀、金丝楠的边角料，虽然不成材，但对木艺创作来说，都是宝贝。
“这些木头怎么卖？”
看摊的是个年轻人，正蹲着抽烟：“这些啊，您要给五块钱全拉走。”
秦建国付了钱，叫了辆板车，把木头运回工作室。
小赵看着师傅拉回来一堆“破烂”，很不解：“师傅，这些木头……能用吗？”
“能用，而且有大用。”秦建国拿起一块巴掌大的黄花梨边料，在手里掂了掂，“你看这纹理，这密度，这是海南黄花梨，现在越来越少了。”
“那几本破书呢？”
“那不是破书，是宝贝。”秦建国小心地翻开《营造法式》，泛黄的纸页上，工笔绘制的斗拱、梁架、榫卯结构清晰可见，“这里面有老祖宗几百年的智慧。”
小赵还是不懂这些旧东西的价值，但他相信师傅。
晚上回家，秦建国把今天买的东西给沈念秋看。
“《营造法式》！”沈念秋是学经济的，但对古籍也有了解，“这是宋代的建筑经典啊！你在哪儿找到的？”
“旧货市场。”秦建国说，“两块钱。”
沈念秋瞪大眼睛：“我的天……这要是放到几十年后，得值多少钱？”
秦建国笑了：“我不打算卖。这是工具书，我要学里面的技法，用在创作里。”
“那这些木头呢？”
“这些名贵木料的边角料，适合做小件作品。”秦建国说，“我算过了，如果设计巧妙，一件小摆件能用二三两料，做出来却能卖上百元。这是高附加值产品。”
沈念秋若有所思：“你想做高端小众市场？”
“对。”秦建国点头，“大众市场用普通木料做量产产品，高端市场用名贵木料做精品。两条线，互不干扰。”
他顿了顿：“而且，我还有一个想法。”
“什么想法？”
“收藏。”秦建国压低声音，“念秋，你知道现在名贵木料什么价吗？海南黄花梨，每斤不到十元；小叶紫檀，十五元左右；金丝楠，七八元。但在南方，已经有人在囤积了。”
沈念秋立刻明白了：“你是说，这些木料将来会大涨？”
“一定会。”秦建国肯定地说，“随着经济发展，人们对高品质生活的追求，名贵木材的需求只会越来越大。而资源是有限的，尤其是野生老料，砍一棵少一棵。”
前世，他亲眼见证了红木价格在九十年代后的疯狂上涨。一块海南黄花梨老料，从几十元一斤涨到几千元一斤，好的纹理甚至论克卖。
“你想囤木料？”沈念秋问。
“不是囤，是战略性储备。”秦建国纠正道，“我会继续收购，但以创作所需为主。多余的部分存放起来，既是资产保值，也是为将来做准备。”
沈念秋想了想：“需要多少钱？”
“先拿五千。”秦建国说，“我计划分批次、在不同地方收，避免引起注意。”
“好。”沈念秋支持丈夫，“不过建国，这事得谨慎。树大招风，咱们现在刚起步，不能太显眼。”
“我明白。”秦建国握住她的手，“所以木料收来后，我会放在几个地方：工作室放一部分，爸妈家放一部分，再租个小仓库。分开存放，降低风险。”
接下来的半个月，秦建国进入了疯狂工作状态。
白天，他在工作室完成订单，同时指导小赵学习新技法。晚上，他研究《营造法式》里的榫卯结构，尝试将古法融入现代设计。
那套民国刻刀也派上了大用场。老工匠打造的刀，钢口极好，比现代批量生产的工具顺手得多。秦建国用它们完成了山本订单中的第一批作品。
这批作品，他做了大胆创新。
一件叫《弦》，用紫檀木雕出古琴的局部，琴弦是嵌入的银丝，轻轻拨动真有微弱的声响。
一件叫《影》，用镂雕技法在薄木片上刻出竹影，背后衬上绢布，灯光一照，影子投在墙上，宛若真实的竹林。
还有一件《合》，用了复杂的榫卯结构，不用一根钉子，七个木块相互咬合，组成一个坚固的整体。这是从《营造法式》里学来的“七巧榫”。
作品完成后，秦建国拍了照片，连同一封信寄给山本。信中用谦虚的语气请教日本茶道和枯山水艺术，表示希望自己的作品能体现“东方美学共通的精神”。
这是一种巧妙的营销——把商业合作提升到文化交流的高度。
寄出作品后，秦建国开始实施他的第二个计划：量产产品设计。
他画了十二个草图，都是简单而有韵味的日常用品：镇纸、笔架、茶托、香插、名片盒……目标客户是城市白领、知识分子、文艺爱好者。
材料选用东北常见的椴木、榆木、水曲柳，成本低，但通过设计和工艺提升价值。
“这些能行吗？”小赵看着草图，“看起来……太简单了。”
“简单才适合量产。”秦建国说，“而且你看，虽然造型简单，但每个都有巧思。比如这个镇纸，我设计成山峦起伏的形状，既是实用品，也是小摆件。”
“那咱们自己做？”
“不，咱们找工厂合作。”秦建国说，“我算过，如果自己生产，时间和人力成本太高。找个小厂代工，我们提供设计和质检，他们负责生产，利润分成。”
他想起南方那些“三来一补”企业，不就是这个模式吗？港商提供设计和订单，内地工厂生产，产品出口赚外汇。
“可是，哪有工厂愿意接这么小的单子？”小赵问。
秦建国笑了：“所以咱们要找的，不是大厂，是那些刚起步的乡镇木器厂。”
八十年代初，乡镇企业如雨后春笋般出现。它们规模小，设备简陋，但灵活，愿意接各种小订单。
秦建国通过周明远的关系，联系上了郊县的一家木器厂。厂长姓孙，原来是公社木工组的组长，改革开放后带着几个徒弟自己干。
秦建国带着设计图去了孙厂长的“厂子”——其实就是个大院子，几间平房，七八个工人。
孙厂长四十多岁，手上全是老茧，一看就是老木匠。他看了秦建国的设计图，眼睛一亮：“秦师傅，这些设计……真精巧。看着简单，做起来有讲究。”
“孙厂长懂行。”秦建国说，“我想请您厂子生产第一批，先做五百套试水。材料我提供一半，另一半您负责采购，按我的标准。工钱按件算，每件完工后我验收，合格一件结一件的款。”
孙厂长算了算账，点头：“行！这活我们接。不过秦师傅，您得派个人来指导，有些细节我们怕把握不准。”
“让小赵来。”秦建国早有打算，“他在我这儿学了一年多，基本的都懂。而且年轻人，也该独当一面了。”
谈妥合作，秦建国心情很好。回城的公交车上，他看着窗外春意渐浓的田野，思绪飘远了。
量产产品一旦打开市场，就能形成稳定的现金流。有了现金流，就能做更多事：扩大工作室，收更多徒弟，收购更多珍贵木料，甚至……
他突然想到一个关键问题：销售渠道。
作品再好，没有渠道也卖不出去。现在他的销售主要靠口碑和零星订单，不成体系。
“得建自己的销售网络。”秦建国自言自语。
回到家，沈念秋正在写论文。桌上摊满了稿纸和数据表格。
“回来了？谈得怎么样？”她抬头问。
“成了。”秦建国倒了杯水，“不过念秋，我想到一个新问题：咱们的东西，怎么让更多人知道、买到？”
沈念秋放下笔：“这确实是个问题。你现在主要靠展览和媒体报道，但那是偶发性的。稳定的销售，需要稳定的渠道。”
“你有什么想法？”
“我在写论文时，研究过南方个体户的做法。”沈念秋说，“他们有几个途径：一是在商业街租店面，自产自销；二是给国营商店供货；三是参加各种展销会；四是发展批发客户。”
秦建国认真听着：“在春城，租店面成本太高。给国营商店供货，利润会被压得很低。展销会是个机会，但也不是天天有。批发客户……”
他眼睛一亮：“念秋，你说如果我在不同城市发展代理商呢？”
“代理商？”
“对。”秦建国思路打开了，“比如在哈尔滨找一家工艺品店，让他们代销我的作品，给他们提成。在大连、沈阳、甚至北京都找一家。这样，我的销售网络就铺开了。”
沈念秋想了想：“这主意好，但得有品牌。人家凭什么代理你的东西？得让消费者认你的牌子。”
“品牌……”秦建国沉思，“那就得有个响亮的品牌名，统一的包装，还有证书。”
他想起南方那些工艺品，很多都有精美包装和收藏证书，一下子档次就上去了。
“品牌名我想好了。”秦建国说，“就叫‘北木’。”
“北木？”
“北方的木头，北方的木艺，北方的匠人。”秦建国解释，“简洁，好记，有地域特色。”
沈念秋点头：“不错。那包装呢？”
“简单雅致。”秦建国在纸上画草图，“用棉麻布袋装作品，配上桐木盒。证书用宣纸印刷，手写编号和签名。”
“成本不低啊。”
“但附加值高。”秦建国说，“同样的作品，有品牌、有包装、有证书，价格能翻倍。消费者买的不仅是物件，更是那份仪式感和保障。”
沈念秋笑了：“建国，你从南方回来，真的不一样了。以前你只想着把东西做好，现在你想的是整个商业链条。”
“被逼的。”秦建国苦笑，“看到南方的发展速度，我有危机感。如果不赶紧布局，等市场成熟了，就没咱们的位置了。”
那天晚上，秦建国熬夜写了份详细的商业计划书，包括品牌定位、产品线规划、销售网络建设、短期和长期目标。
写完后，他看着密密麻麻的文字，有种不真实感。
前世，他只是个普通木匠，为生计奔波。这一世，他竟然在规划一个商业王国。
“既然重生了，就不能白活。”他对自己说。
第二天，秦建国开始实施他的第三个计划：人才培养。
他正式收了三个徒弟：除了小赵，还有两个十八九岁的年轻人，都是对木艺有兴趣但没门路的。
“跟我学可以，但有几条规矩。”秦建国对三个徒弟说，“第一，每天早到半小时，打扫工作室；第二，每周交三张设计草图，我批改；第三，头一年没工资，管饭，学成了按件计酬；第四，手艺可以学走，人品不能学歪。”
三个年轻人都认真点头。
秦建国又拿出一份手写的教材——这是他结合《营造法式》和自己的经验编写的《木艺基础十二讲》。
“这是入门教材，你们先看，看不懂问我。”他说，“木艺不是蛮干，得懂原理。为什么榫卯要这样设计？为什么木材要这样处理？这里面都有学问。”
小赵问：“师傅，我们什么时候能自己动手做？”
“现在就能。”秦建国指着墙角的一堆边角料，“用这些废料练习。什么时候能用废料做出像样的东西，什么时候用整料。”
这种培养方式，是他从梁师傅那里学来的。老匠人带徒弟，都是从最基础的开始，从处理边角料开始，珍惜每一寸木材。
安排好工作室的事，秦建国开始跑销售渠道。
他先去哈尔滨，找到了中央大街上一家工艺品店。店主是个退休美术老师，对艺术有眼光。
看了秦建国的作品，店主很感兴趣：“秦师傅，你的东西有味道。不过我这里主要卖俄罗斯套娃、东北剪纸这些旅游纪念品，你这属于高端工艺品，怕不好卖。”
“可以先放几件试试。”秦建国说，“卖出去您抽三成，卖不出去我拿回来，您不承担风险。”
店主想了想：“行，那就试试。不过得有包装，看起来得上档次。”
秦建国拿出准备好的“北木”包装：棉麻布袋、桐木盒、宣纸证书。店主一看，点头：“像那么回事了。”
第一家代理商搞定。
接着是大连、沈阳、长春……秦建国用了半个月时间，跑了东北四个主要城市，发展了七家代理商。
每家合作模式略有不同：有的代销，有的预付部分货款，有的只摆样品接订单。但核心都一样：秦建国提供产品和品牌支持，代理商负责本地销售。
回到春城时，他瘦了一圈，但眼睛很亮。
“七家店，每个月哪怕每家只卖五件，也有三十五件的稳定销量。”秦建国对沈念秋说，“加上外贸订单和零散客户，工作室的产能基本能饱和了。”
沈念秋给他倒了杯茶：“建国，你太拼了。这半个月，你跑了多少路？”
“没算。”秦建国喝了口茶，“不过值。销售网络是企业的命脉，早建好早安心。”
“对了，有你的信。”沈念秋从抽屉里拿出一封信，“日本来的。”
秦建国拆开信，是山本的回信。
信是日文写的，附了中文翻译。山本对收到的第一批作品大加赞赏，尤其喜欢《合》，说“体现了东方哲学中阴阳相生的智慧”。他不仅确认了后续订单，还提出一个新想法：邀请秦建国明年春天去日本举办小型个展。
“个展？”沈念秋看了信，惊讶地说，“建国，你要去日本？”
“是个机会。”秦建国说，“不过还有一年时间，得好好准备。”
他注意到信里还有一个细节：山本询问能否订购一批“茶道用具”——茶则、茶针、茶匙、茶罐等，材料要用名贵木材，设计要简约有禅意。
“茶道用具……”秦建国若有所思，“这是个大市场。”
日本茶道文化深厚，相关用具需求稳定。如果能打开这个市场，就等于有了一个长期的、高端的客户群。
“小赵！”他朝工作室喊。
小赵跑过来：“师傅？”
“你研究一下日本茶道文化，特别是茶具的形制和用法。”秦建国说，“咱们要开发一个茶具系列。”
“日本茶具？咱们没做过啊。”
“所以要做功课。”秦建国说，“去图书馆查资料，找懂行的人请教。记住，不是模仿日本样式，而是用中国的木艺，做符合茶道精神的用具。这是文化输出。”
小赵似懂非懂，但师傅交代的事，他一定认真做。
晚上，秦建国和沈念秋算了一笔账。
“目前我们有：外贸订单五十件，预计收入一万五；代理店月销三十到五十件，月收入三千到五千；零散订单月收入一千左右。”秦建国在纸上写着，“扣除材料、人工、运费等成本，月净利润在三千元以上。”
“三千元……”沈念秋咋舌，“比大学校长工资还高。”
“但这不够。”秦建国说，“念秋，你知道南方那些老板一个月赚多少吗？上万都不稀奇。咱们的目标不是温饱，是发展。”
“你想扩大规模？”
“一步步来。”秦建国说，“首先，工作室要扩大，得租个更大的地方。其次，要建一个小型干燥窑，自己能处理木料。第三，要买辆车，跑业务方便。”
这些都是大支出，但秦建国算过，以现在的现金流，半年内能实现。
“还有最重要的，”他看着沈念秋，“我想送你出去学习。”
“我？”沈念秋一愣。
“对。”秦建国认真地说，“你学经济的，应该去更前沿的地方看看。我打听过了，广州中山大学有个经济管理培训班，三个月一期，面向全国招生。我想让你去。”
沈念秋沉默了。她当然想去，但放心不下家里。
“石头怎么办？”
“爸妈带，他们身体还好。”秦建国说，“你去学习，不只是为文凭，更是为眼界。将来咱们的事业做大了，需要懂管理的人。你是最合适的人选。”
“可是费用……”
“钱的事你不用操心。”秦建国握住她的手，“念秋，咱们是夫妻，更是战友。我负责艺术和产品，你负责管理和战略。这样的组合，才能走得更远。”
沈念秋眼眶有些湿。她没想到，丈夫为她考虑得这么远。
“好，我去。”她下定决心，“但得等秋天，石头上幼儿园了再说。”
“没问题。”秦建国笑了。
夜已深，两人却都没有睡意。窗外，春城的夜晚安静祥和，但他们的心中，已经装下了更大的世界。
“建国，你说咱们能走多远？”沈念秋轻声问。
“不知道。”秦建国诚实地说，“但我知道，如果不走，就永远在原地。”
他想起前世，想起那些在时代浪潮中起起落落的人们。有人抓住了机遇，一飞冲天；有人错过了，抱憾终生。
这一世，他有了重生的眼光，有了拼搏的勇气，有了相濡以沫的伴侣。剩下的，就是一步一步，把蓝图变成现实。
“睡吧。”他轻声说，“明天还有明天的事。”
是啊，明天还有明天的事。在这个奔腾的时代，每一天都是新的开始，每一步都可能通往意想不到的远方。
秦建国闭上眼睛，脑海中浮现出一幅画面：十年后，也许二十年后，“北木”不仅是中国品牌，还能走向世界。那些用中国木头、中国手艺、中国智慧创造的作品，会被陈列在东京、巴黎、纽约的展厅里。
而这一切，都始于这个春夜，始于一个重生者不甘平凡的梦想。
窗外的星星很亮，像是无数双眼睛，注视着这片古老土地上的新生。