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第85章 五大宝石,超级钻机(2)

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液晶屏上的图像开始变换,很快就出现了破旧不堪的莫高窟,与纪录片中的情节一致。

很显然,当时的随队摄影师一直将镜头对准草薙菅,他看到什么,镜头也就能拍到什么。

“我感到,这座开凿在山崖上的石窟充满了勃勃生机。”草薙菅的“自白音”又响起来。

他使用了“勃勃生机”这个词来描述莫高窟当时的状况,似乎大为不妥。

画面中,登上莫高窟的石阶已经坍塌一半,剩下的台阶只能勉强供一个人上下;数个洞窟门口坍塌,只能用一头绑着油毡的木棍顶起来;所有进入视线的木雕饰物也都残缺不全,一大半只剩基座……如此种种,跟“勃勃生机”没有任何相关之处。

我看不到生机,无论是在眼前这块屏幕上还是球幕纪录片之中,我都只看到破坏与损毁的痕迹。

在那个时代,如莫高窟一样的文化重地遭受洗劫的比比皆是,政府和乡绅都已经放弃了对这些地方的保护措施,只顾独善其身,无法兼济天下。

我不同意草薙菅的想法,但心里却盼着他多“说”出一些什么,以便于我去揣摩那“敦煌天机”隐藏的准确位置。

“112窟反弹琵琶图”是草薙菅此行的目的地,如果将112窟定为隐藏位置,那目标就实在太大了,总不能将整间石窟全都钻透、拆除、分拣、过筛,从每一块碎石、每一捧砂砾里寻找敦煌天机的影子吧?

我很期待草薙菅能“说”出从经书中找到的线索到底是什么,那么,现在我就可以按图索骥,找到那本经书,继续研究上面的句子,修正方向,重新开始探索之旅。

当我看到反弹琵琶图时,顿时暗暗地吃了一惊。

我可以负责任地说,从前的反弹琵琶图跟今日我描摹的完全不同。

液晶屏上那幅图画具有极强的立体感,做出反弹琵琶的舞伎看起来上半身已经凸出于画面之外,而背景中另外的乐师也神态各异,与之呼应,而非死板板地只顾各司其职。

这样的壁画才是高明之作,因为画师非常得体地将画面中出现的所有人物进行了协调呼应,使得整幅画的风格十分灵动。

古画中有“吴带当风”的说法,用来赞美大画师吴道子画的人物之灵动,而液晶屏上出现的壁画,已经具备了“吴带当风”的灵气,让人看了立刻产生“心向往之”的想法。

“以那种舞姿、那种技法弹奏出的琵琶曲,一定别有韵味,令人深深陶醉……”我的思想禁不住恍惚了一下,为草薙菅记忆中的壁画而感到惊艳。

我之前提及很多次,莫高窟壁画始终存在一个开凿、绘制、弥补、修复的过程,即使在同一年代,这种过程也在不断循环。

后代工匠在弥补残破壁画的过程中,添加了太多自身的主观色彩,难免产生狗尾续貂的劣作,使得莫高窟壁画的艺术价值大打折扣。

这一论点,已经被美术家、佛学家们屡屡证实。

我怀疑,正是这种低等工匠的弥补,才让反弹琵琶图失去了最初的灵性,变成了目前我们所有人看到的这样。

在这里,我不想贬低反弹琵琶图的价值,但平心而论,历史上最初绘在壁上的反弹琵琶图绝对不是目前的样子,无论其所用颜料还是人物线条,都有修复嫌疑。

毫无疑问,我为液晶屏上的反弹琵琶图而着迷,立刻觉得,自己藏在樟木箱子里的那些习作根本就是废纸一堆。

“唯一能跟眼前这幅画媲美的,就是被明水袖涂改过的那张——”我倏地警醒。

那幅画曾引起宋所长的觊觎,当场就想攫走,被我严词拒绝。

“是啊,是啊,在明水袖的叙述中,她与那位电将军到达莫高窟的时间为明朝末年,远远领先于草薙菅率领的日本盗宝团。她见到的反弹琵琶图一定被草薙菅所见的更完整、更原始,所以——”我为自己接下来的联想而震愕,“所以那时候的壁画具有将她吸进去的魔力,而现代人再想仿效明水袖遁入石壁,就成了缘木求鱼、邯郸学步的笑谈!”

问题的焦点已经凸显,壁画虽在,却已经物是人非,不再是古人画下的那幅,其中添加了太多杂笔、杂质、杂思,再也无法彰显其神奇法力。

我们质疑古人留下的那些神奇事迹,以为那些全都是无稽之谈,却忽略了事物外在、内在的种种变化。

画面中,钻头已经对准了反弹琵琶图的右下角,即将开始钻探。

纪录片中已经描述过,怪事就发生在这一刻,盗宝团甚至没来得及起动发电机,就已经全体失去了思想,变为植物人。

“是什么声音?哪里来的古乐声?千真万确,我听到了古乐声,羌笛、埙、胡琴……真的是中国人的古乐声……谁在那里?谁在弹奏?”我再次听见了草薙菅的声音。

盗宝团进入莫高窟时,特战队员肯定会严密搜索洞窟,确保洞内百分之百安全,才请科学家们进去。所以说,当时莫高窟上下仅有草薙菅等人,不可能有当地人突然冒出来。

如果他听到了古乐声,那只能说是出现了幻觉。

我感觉到,草薙菅的声音并不恐慌,而是夹杂着莫名的兴奋。

“我真的听到了,中国的古乐声……就在石壁后面,对,就在石壁后面。妙啊,妙啊,经书中说的那些事是真的,这幅画后面果然存在另一个乾坤世界!还等什么呢?还等什么呢?如果不是怕损毁了其它东西的话,真该用*开路,又方便又快捷,几秒钟内就能进入传说中的神界……好吧,还等什么呢?马上开动钻机,向前冲锋,为了天皇荣耀,向前冲锋,向——”这是草薙菅最后的一段“自白”,在这之后,液晶屏上的画面也静止了,与纪录片中一模一样。

也就是说,当他的内心独白还在起伏澎湃时,怪事已经同时发生了。

胖子得到的所有资料至此结束,只比纪录片多出来了一些尚需求证的声音。

我无法开口,大脑飞速运转,将草薙菅的记忆连缀起来进行分析。

最初,他研究前辈从莫高窟藏宝洞抢走的经书,从中发现“敦煌天机”的线索,于是着手组建盗宝团,同时游说天皇,取得五大宝石后向德国赫莱工厂*钻机。钻机研制完成后,进入中国的第一站就撞上了那次中国军队的“大捷”,差点“出师未捷身先死”。

如果破坏军车的中国士兵能搜查仔细一点,就会发现钻头上镶嵌的宝石;如果士兵识货,就能认出那是宝贝,即使无法从钻头上抠下来,也会连钻头一起带走,当做战利品上交;如果没了钻头或者钻机全都落在中国军队手中,草薙菅发掘敦煌天机的信心之火就会被兜头一盆凉水扑灭,没法给心月无向派的后代同门留下任何美妙遐想了。

或许到了那时候,敦煌、莫高窟就获得了真正的平安,既不会被盗宝团惦记,也不会被古董商盘算,更不会被全球各地的非法势力重点标记、重点关注。

“我们需要一个新的开始。”胖子说。

他没有关掉播放系统,接下来液晶屏上出现了一张巨幅的世界地图。

这地图上插满了红、、黄绿三色的三角小旗,足足有百十面之多,插得最密最多的,就是欧洲的德国、法国位置。

“那些旗帜代表的就是莫高窟藏宝洞里的古代文物流散之地,红色代表经书,黄色代表符箓,绿色代表古玩宝物。我曾有个不切实际的想法,要将所有文物收购回来,分析编号,将其摆放顺序恢复至塞在藏宝洞里时的原始模样。很可惜,后来委托评估师、会计师、拍卖师向藏家询价时,价格总和为一万个天价。所以,我已经放弃了这种连顶级富豪都拒绝染指的做法,采取变通之策,先研究容易得到的资料,不奢求一步到位。龙先生,我看得出,你对这些资料很感兴趣,所以我们才是最默契的合作搭档。现在,有一个绝好的机会,可以对草薙菅前辈未完成的事业做关键一跃,不知你感不感兴趣?”胖子的目光深邃地盯着我,仿佛眼中也要伸出一只手来,携我的手,一同前行。

我当然渴望在草薙菅的研究成果上更进一步,像物理学家牛顿所言的“站在巨人肩膀上”那样。只要给我机会,我相信自己能超越草薙菅,找到敦煌天机。

当然,敦煌是中国的,莫高窟是中国的,壁画是中国的,壁画中的“天机”秘密更是属于中国的,任何人都不可能带走它。

犯我强汉者,虽远必诛。

那些窃取过、抢夺过、偷盗过、哄骗过国家宝藏的外国宵小之辈、不法之徒终将遭到报应,子子孙孙不得善终。

“好,我愿意合作,但有一个前提条件——那台钻机在哪里?”我温和地回应。

我永远不会像严老师那样咄咄逼人,尤其是面对我的合作伙伴时,一定会彬彬有礼,进退有据,安全妥善地处理任何问题。

那钻机是探索莫高窟秘密的关键武器,也是一件因镶嵌了五大钻石而变得身价过亿的珍宝。那些盗宝者就算对敦煌天机不那么感兴趣,也一定会对钻头上的宝石垂涎欲滴。

苏富比拍卖行每年的钻石类春拍、秋拍之前,都会对全球范围内遗失的超级宝石做一个公开估价,其意图是吸引那些低调的宝石收藏家将藏品拿出来进行再次流通。

我曾在前年的苏富比超级宝石估价表上看到过,“日神之怒”估价一亿英镑,“月神之眼”估价一亿五千英镑。

如果按照最新国际汇率换算,单单这两颗宝石加起来就已经价值人民币二十亿之多。

所以,在盗宝者眼中,这不是钻机、钻头,而是金山、银海,一旦发现其下落,拼了命也会往敦煌赶过来。

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