光有明暗人有影，人生，就是在明暗交替中向前。
卢灿很清楚，自己的大半个身子其实是没入黑暗中的，即便是光明的一面，也是奔着财富与名望而去。所谓的情怀……他比任何人看得都清楚是怎么一回事。
纳徳轩珠宝不用多说，其实就是收敛财富的；如果他不黑，华人银行恐怕还落不到自己手中；挖掘各地宝藏，更是掠财无数，各类投资，更是他的圈财手段。
他从未觉得，自己做得过分。
唯一能寄托他情怀的，就是虎园博物馆，可是……扒开表面的东西往深处看，这家博物馆基本上就是他的私产，是他收集艺术财富和业界声誉的最核心阵地。
港府已经多次派人来商谈，将虎博升级为香江地域的代表性博物馆，也就是香江博物馆，并承诺每年都会给博物馆一定的拨款，他都没有答应。
原因很简单，他的掌控权会受到一定程度上的威胁，这是他不可忍受的。
事实上，虎博的成立，将港府成立综合性博物馆的计划，压迫得胎死腹中。他也因为虎博，占据香江这块“融汇东西、交通南北”艺术交流重镇的最高点。
未来不敢说，但近五年，香江绝对不会出现大型综合博物馆。因为虎园众多藏品、众多展览馆的压制；因为卢灿不遗余力的大规模投资；因为他这些年拉出来的东瀛、台岛、内6、东南亚、欧洲等地的合作关系；因为他建设的庞大进货渠道……所有这些，都预示着谁想进入香江博物馆圈子都得做好长期赔本的准备——再有人投资，岂不是傻缺？
是的，这是他的野心——还认为这是单纯的情怀吗？
当然，情怀与理想这杆大旗，必须永远高举。
…………
卢灿与阿欣在利摩日逗留了整整一周，俩人逛遍这一带的名胜古迹。闲暇时分，卢灿跟小林斗盦学习如何烧制陶器茶具——小林先生是陶器茶具的烧制高手。
卢灿跟着小林斗盦学制陶，颇有收获，让他对东瀛的陶瓷制作理念，有了更深的体会。
在东瀛，陶器的使用比例居高不下，日式陶器，有着独特的沧桑之美。
东瀛陶器受中国唐三彩和宋瓷的影响颇深。经历了江户时代陶瓷业的鼎盛，东瀛陶器也展出很多流派，再加上东瀛是火山多国家，地质上更多的是被风化了的花岗岩，石英等，他们的土质软，密度大，这也决定了它们的土质更适合做陶器，而不是瓷器。
东瀛的六大古窑，最早全部烧制陶器。
手作陶器在东瀛盛行的原因也与东瀛流传的侘寂文化有关。所谓侘寂是茶人村田珠光提出的，指的是朴素感，粗糙感，以及瑕疵美。
东瀛的陶器，与中国的陶器制作观念，差别巨大。
东瀛人认为，现实中并不具备完美无缺的东西，既便有，也不能长久，而残缺之物，常常留有一个无限的空间，富有再创造的余地。
这也是东瀛人的“重瞬间、轻永恒”的“物哀”审美意识。
小林斗盦是其坚定的推崇者和信奉者。
相比而言，中国工匠更强调尽善尽美，天人合一，以“至臻完美”为最高追求——中国的官窑陶瓷在出窑后有瑕疵必定会摔碎！
两种不同理念下产生的作品，自然不尽相同。至于孰优孰劣，那就见仁见智。
彼此熟识之后，当卢灿提出邀请时，这是亚洲第一家东瀛境外的东洋文化馆，小林斗盦思忖片刻后，很爽快的答应下来。
他将在一周后，从法国返回东瀛，处理完他的工作室事宜后，在八月份之前，赶往虎博，担纲虎博东洋馆的馆长，兼任东瀛艺术研究中心的组长。
没有比这更好的结果——虎博东洋馆的开馆，定在八月中旬，有他的加盟，势必会引东瀛文博界的关注。
卢灿和阿欣两人订购的是中午的机票，从利摩日转巴黎，再到伦敦。卢灿还想去看看赵家藏品的处理情况。另外还抽空去爱伦岛看看，自家的远洋号游艇，已经抵达爱伦岛周边。这次瞅瞅有没有机会找到被墙壁封起来的山洞，那里面可是有不少好东西。
从苏格兰回来，再来法国，也许那时，巴黎红楼和阿方索家的老别墅，已经到手了。
阿方索家的老别墅没人要，卢灿只得将它与红楼，一并挂在纳徳轩巴黎分公司的名下，成为员工度假中心，让嘉妮去打理。
“阿欣，我去窑口看看。”
今天有一口电窑要开窑，卢灿对屋内的阿欣招呼一声。阿欣正在屋内整理行礼，这次来利摩日买了不少礼品，稍后去机场时要打包邮寄回香江。她探头出来，对卢灿摆动几根手指，示意早去早回。
只身出门，卢灿直接奔电窑车间而去。
这次出窑的瓷器是试验品——韦森特和唐经天看到卢灿入手的那款宋官窑八角卷口盆后，惊艳不已，想要仿制。
这不，一周时间，仿制宋官窑的瓷器出炉，也不知成功与否。
卢灿很关心这窑瓷器还有一个原因——他在窑内夹带私货，把三十年后非常流行的冰裂瓷器，做了两套夹杂在窑口中间，不知道能不能成功。
等他抵达电窑车间时，唐经天和韦森特，正在指挥工人往外传递匣钵——电窑烧精品瓷器都需要用匣钵，或者隔板。
小林斗盦也在，正蹲在一只方匣钵前面，仔细观看，很专注。
“斗盦大师，效果怎么样？”卢灿还没看到实物，但见到老头子的表情，应该有戏。
他抬抬头，见到卢灿，连忙招手，“卢生，你过来看看，有点意思欸。”
他面前的匣钵，内设井字格，双层，一共有十八件两套内卷口茶盏，单套赤、黄、橙、绿、青、蓝、紫、黑、白九色，拼在一只井字格中，颜色绚丽，对比鲜明，非常靓丽。
成了！卢灿握握拳头，挥动一下。
这就是他的试验品——冰裂套杯，其创意来自记忆中的“冰裂杯”！
冰裂茶杯最具特点的是冰裂釉，冰裂釉是一种多层次的立体结构裂纹，它看起来就像是花瓣一样，而且杯壁厚实，釉薄质细，最特别的是，釉面上有一些呈现出不规则的细碎层叠起来，就像是竖冰乍裂，极具立体感，看起来美极了，而且艺术感也非常好。
小林斗盦拿起一只黑色冰裂杯，用衣袖擦擦上面的浮尘，对着初升的朝阳映照，其釉面散着黑珍珠般的光泽，冰裂纹线微微泛白，杯壁看起来像一朵黑色玫瑰花向外绽放它的光芒，深沉而富有魅力。
“你是怎么做到的？”
小林先生在察看三只冰裂杯后，尽管他知道这涉及工艺秘密，可还是忍不住问道。
卢灿自己也在察看，听到老先生的话，笑笑回复道，“说穿了一文不值。双层冰裂纹工艺，我们润馨瓷器已经掌握。”
是的，这种立体冰裂，就是双层冰裂纹叠加的效果。
上半年为了竞标香江茶博的复制业务，润馨瓷厂进行广泛试验，最终解决问题的方案就是釉面和瓷坯中间，添加一层色料。这样一来，瓷坯、色料、釉料三者之间的膨胀系数不同，就会形成多层次冰裂釉。
简单解释宋代瓷器的冰裂纹和卢灿“所创”的冰裂釉的区别：前者是单层釉面冰裂，后者是多层冰裂叠加——后世的台岛窑口，曾经做到七层冰裂，非常漂亮。
可惜，那杯子也只能看看——杯壁太厚，不符合使用习惯。
这一窑是试验，只有十二匣钵，很快就清空窑仓，大家都围拢过来，观看卢灿所制的试验品。
不得不说，卢灿的运气很好，他这两套冰裂茶具，都烧制的非常完美。而其它十一匣中，损毁了九件，成品率大约在百分之六十。
这可能与卢灿烧制的都是体态均匀的小件，有很大关系。
这两套冰裂套杯，出自大老板之手，再说了，九色连环，摆放在一起，确实漂亮，顿时马屁如潮。
“卢少，这两套瓷器，一定要留给我们利摩日润馨一套！八月的瓷器展，我们就靠它镇场了！”
谁说欧洲人不会拍马屁？韦森特的马屁境界很高嘛，尽管知道这些杯子达不到镇场效果，可卢灿还是点头同意。
其实，这是卢灿以后世的眼光看待冰裂杯——后世冰裂杯泛滥，在网络上质疑声一片，什么含重金属，不建议使用等等，这些都是臆测！
八十年代初，冰裂杯的出现，无疑是非常震撼的。
冰裂茶杯的外观是一大特点，而它的外观颜色也是一大亮点，一般情况下，冰裂茶具以赤、黄、橙、绿、青、蓝、紫这七种颜色为主，卢灿创造性的添加“黑白”二色，使得色彩更丰富，形成完整的色彩体系。
这套冰裂茶具，还真的能镇场！
让卢灿没想到的是，这套冰裂茶具，在八月的瓷器展中，被一位东瀛藏家以六万三千法郎拍走——仅仅是九件直径不过十二公分的小茶盏！
另一套冰裂茶具，卢灿见小林斗盦爱不释手，便赠送给对方。老头子乐呵呵的抱在怀中，再也不撒手。
“我建议你们把这项技术……注册了。”小林斗盦没有白要卢灿的东西，给出的建议让韦森特和唐经天眼前一亮！
这种立体冰裂釉，确实是一大创新，注册下来，将成为利摩日瓷器的王牌之一——这种专利对亚洲没什么威慑力，但对于欧洲各大窑口来说，还是有一定限制作用的。
七月五日，卢灿与孙瑞欣，再度赶赴英伦，赵太来家藏品的归类整理工作，已经进行三分之二，目前已经整理出来四万多件藏品和两万九千多件民/国赝品。