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第720章 精彩藏品

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两辆车错身而过,米歇尔落下窗户,想要看看究竟是哪位捣乱?可惜对方似乎没有心思和他照面,窗户关的严严实实。

“应该不是。”为米歇尔开车的吉美博物馆鉴定师席勒,很凑巧,刚刚过去的那辆车司机,他有些面熟,印象中时利摩日一带小有名气的收藏家,不是赛努奇博物馆的人。

不是赛努奇?那是谁?

米歇尔连忙让席勒将车子停在公路拐角,他只身下来,向庄园门口眺望。与司机一道下车的人,身材很高,看起来很年轻,确实不是赛努奇的人。

不过,米歇尔的心情并不好——从另一辆车,下来一位壮汉!这明显是保镖——带保镖出行的富家公子,最难缠!

眼看着雅克带着管家,将他们几人迎进庄园,米歇尔揉着眉心,原地转了几圈,挥挥手,“席勒,我们再回去!”

“回伯爵庄园?”席勒不解,追问一句。刚才雅克不是说得很明确,等见过这波客户再做决定?

“是的,我要去看看,究竟是哪位?”米歇尔嘴中这般说法,其实,他更希望见见这位“富家公子”,看能不能凭吉美的面子,让他主动退让。

这些富家子弟基本不懂收藏,他们买东西通常会邀请专家掌眼,专家在哪儿呢?大多数与博物馆有关,因此他们还是很给博物馆面子的。

在卢灿走进菲利普庄园不到十分钟,米歇尔带着助理席勒,再度赶到庄园。松散的门卫还以为他们落下东西,并未多问。

卢灿并不知道,自己被尾随了!

走进庄园的卢灿,很是震撼于这所宅院当年的富丽,前面一排三层楼竟然不是主宅,而是客房和佣人房间,绕过带天使雕像的喷水池,再穿过碧绿的草埔花园,所抵达的后楼才是主楼,也就是远远所看到有穹顶塔尖的那座。

不过,他也能感觉到这栋庄园的腐朽气息——两侧的围墙上许多石膏雕塑,已经斑驳不堪,没有好好维护修理;路过的佣人虽然很有礼貌可精气神明显不足。

法国1886年颁布法典废除贵族后,所有公开申明自己是王室后裔的人,都不被允许生活在法国。在这样的高压之下,法国贵族要么漂泊到比利时、西班牙和摩洛哥,要么就像菲利普家族一样,隐居城堡,于清贫中艰难维系那点尊严,真心不容易。

其实,已经有许多年轻人,叛逃古堡,舍弃家族荣耀,挣脱贵族姓氏的束缚,譬如现在已经小有名气的模特ines,她就是法国王室后人。这次在巴黎珠宝展上,为香奈儿站台,引起极大轰动。

管家走在最前面引路,雅克陪伴在托马斯身边,两人轻声交谈着,对象自然是卢灿。

雅克原本以为卢灿是东瀛人,听到托马斯介绍他是香江一家博物馆的股东,而且是纳徳轩珠宝的少东家后,雅克嘴巴张了张,脸上的表情也热切很多,开始向卢灿介绍庄园的历史事迹。

这栋庄园是172o年路易十五的摄政王腓力二世敕令修建的,原本作为路易十五亲政后他退休养老之所,可惜,腓力(即菲利普)二世并没有住上,他于三年后去世而庄园还没有修缮完毕。

这栋庄园的第一任主人,是腓力二世的孙子,路易.腓力公爵。这是他在1757年多菲内总督职位上退休后的养老之所。路易.腓力公爵六十五岁时,在这所庄园迎娶年仅二十八岁的蒙泰松女侯爵,谱写一曲“一树梨花压海棠”,后者成为庄园的第一任夫人。

自此,菲利普庄园成为他们家族的祖地之一。

卢灿拱拱手,赞了一句,“菲利普家族,荣耀欧洲,盛名无虚!”

“家祖的荣耀!”雅克.菲利普微微颔,对卢灿的赞叹表示感谢。

他今年实际年龄不到五十,可已经挺着大肚腩,头皮光光,周围一圈地中海短,白混杂其间,怎么看都有六十。日子过得不顺心呐。

几人抵达正厅时,从厅堂中走出一位中年夫人,一头金盘在头上,短袖白色长裙,双手带着过肘的蕾丝手套,身材稍显丰润,年轻时一定是个金美女!

这一定就是安吉娜夫人。看着她徐娘半老的模样,再看看雅克,卢灿忽然明白两人为什么要离婚。

安吉娜要比雅克年轻不少,嫁给对方时年仅十八岁,今年刚满四十,还有点青春的尾巴。和一个老头子生活有什么意思?

再说了,巴黎伯爵家族也给不了她想要的财富——名位上的虚荣不能当饭吃。

见卢灿几人进来,她笑盈盈的迎上来,“欢迎几位,来菲利普庄园做客。”

“这位是……”雅克的介绍突然中断,他尴尬的摩/挲着光光的头皮,不知道该如何说下去——对方现在已经不是伯爵夫人。

“我是安吉娜,欢迎您和您的朋友到来。”安吉娜主动接过话题,向卢灿伸手。

对方的手是平着递过来手背朝上,传说中的口勿手礼?卢灿一怔,他还真的没接触过。

口勿手礼是流行于欧美上层社会的一种礼节,英法两国特喜欢,不过在英国和法国,行这种礼的人也仅限于上层人士。这种礼节的特点,决定了它宜在室内进行。吻手礼的受礼者,只能是女士,而且应是已婚妇女。

好吧,开荒第一次,送给这位法国贵妇。卢灿捧起她的右手,嘴唇微闭,俯象征性地轻口勿其指背。

“真是一位腼腆而年轻的东方绅士。”安吉娜注意到卢灿的不自然,收回手掌后,眼神流转,调笑道。

真是……卢灿无语,欧洲贵妇,他真心没接触过。好在托马斯在旁边,他看出卢灿有些不太适应,连忙帮衬着说道,“这都是安吉娜夫人的魅力所致。我们先去欣赏藏品?”

还是那间会客厅,待售的三幅油画挂在墙壁上,中间那幅《阿玛戎之战》最大,画框高为一米三,长约一米八,绝对算是油画作品中的巨幅。

欧洲油画中,描绘阿玛戎之战的画作非常多,毫无疑问,表现最出色的当属鲁本斯,也就是眼前这幅。

画面表现的内容是阿玛戎之战中的一个片断——特尔摩顿河桥头夺旗战。

欣赏这幅画作,必须要了解古希腊历史,尤其是阿玛戎之战的历史背景。

主人公是忒修斯,古希腊的一位建国英雄,另一位女主人公是希波吕忒,阿玛戎部落的一位美女(也有说是女王)。

在忒修斯早年冒险时,他在讨伐途中到达阿玛戎领地(一个以女子为主的部落)。那些好战的阿玛戎女人并不畏惧这位魁梧的英雄,反而奉为上宾,送给他许多礼物。忒修斯不但喜欢这些礼物,而且看中了一个美丽的阿玛戎女子,她叫希波吕忒。

忒修斯向希波吕忒求婚,结果受到部落长老的阻挠,于是,忒修斯在离开之前,偷偷邀请希波吕忒上船,等她上船后,忒修斯马上解缆开船。

他回到雅典后,同希波吕忒结了婚,可是阿玛戎部落对他的拐骗行为感到愤怒,长久以来一直在寻找机会报复。

不久,忒修斯去克里特岛的迷宫中翦除牛怪,阿玛戎部落趁机派兵攻占雅典。王后希波吕忒带领希腊军队抵抗族人的入侵,一直退到复仇女神厄里倪厄斯的神庙,也就是画面中心表现的特尔摩顿河桥的对岸。

阿玛戎部落过桥,将厄里倪厄斯神庙团团包围,情势非常紧急。

得知消息的忒修斯率兵赶回,意欲解救自己的王后与臣民,双方在特尔摩顿河桥头短兵相接,展开了一场血腥的战斗。

这就是鲁本斯这幅《阿玛戎之战》所表现的内容。

希腊军队从左侧桥头冲去,势不可当,桥边出现人仰马翻的惊险形象,阿玛戎人为保住自己的军旗正拼死地搏斗。

画上色彩流动,线条飞旋,一切都处在一种惨烈的杀戮风暴中。

画家通过敌我激战的情景,烘托了忒修斯带兵夺军旗的英勇行为。而画家处理非常好的一点就是,阿玛戎部落的人员并没有作为反面教材处理,他依旧给与这些阿玛戎女战士英勇抵抗的表现——虽处劣势,仍显出不可动摇的战斗意志。

右边已出现脱缰狂奔的战马,滚落河中的阿玛戎战士,给人以强烈的动感。

全画气势激越,令人震颤。画面总的动势好象一团旋风,紧紧朝向桥的右侧滚动着。人物的层次绵密,所有的造型服从于一种连续性的运动,色彩所表现的激情,在忒修斯手持军旗时,达到了最高点。

画面表现手法中,已经基本没有手法主义的痕迹,更多的是巴洛克主义的宏大与壮阔。(注:手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格,其主要特点是追求怪异和不寻常的效果,例如以变形和不协调的方式表现空间,以夸张的细长比例表现人物等)

这是鲁本斯画技大成的代表之作!

好东西!虎博西洋油画馆的镇馆之宝!

卢灿又看看其他两幅油画,保存的都不错。

欧仁德拉克洛瓦的《钟声》和夏尔弗朗索瓦多比尼的《春之田野》,都不是大版油画,只有标准的6ox9o厘米中型版面,但同样是精品之作。

看完这三幅油画,卢灿的心终于落听,法国王室后裔,名不虚传,尽管破落,可好东西不少啊!

卢灿又花费十多分钟时间,将十六件家具和两套银器,翻看一遍,没问题。

两套银器,分别是餐具九件套和茶具八件套。

银器标识是935——935银是法国银匠不满美国推出925银国际标准,而自己制定的“纯银标准”,时间是1851年。因此,这两套银器的年限不算很长,卢灿估计是186o年左右的产物,非常精美,典型的洛可可风格的法国宫廷老银器。

至于十六件檀木家具,是巴洛克风格,材料是老橡木,最具代表性的是一套主办公桌椅。

宽大的橡木桌底座,完全是雕塑装饰,桌缘及其下面是精密的花草纹样雕饰,四角是人鱼雕像支撑桌面,中间六个小天使雕像,桌面上也是雕刻装饰。

与之配套得是为公爵设计的宝座,从脚部到靠背都是人像雕饰,极富动感;靠背顶部中央是两小天使雕像护拥着纹章。

雕刻部分都是镀金,而靠背和座面则是用深红天鹅绒布包制,金色得桌椅雕像衬托着深红色得座面,金碧辉煌,真是绝美得艺术雕塑,这是典型得意大利巴洛克艺术。

卢灿搓搓手,对站在旁边的雅克伯爵和安吉娜夫人微微颔,“两位,这些物品,确实是好东西,你们报价吧……”

他摊摊手,做出我很很爽快的手势,“您两位的报价,只要不过分,我会尽力满足。”

这对前伯爵夫妇,对视一眼,神色大喜,还有这种收藏家?

是的,这里面任何一件物品被分拆拍卖,卢灿都觉得是一种罪恶。至于钱……多支付一点,算什么?还能结交这两位“贵圈”朋友,划算的很!

“稍等……”客厅门口传来一声高喊。

米歇尔终于忍不住,冲进来挥手打断双方的话语。

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