登基大典的余音尚在宫阙间缭绕，一场自上而下、细致入微的制度变革已如无声的潮水，迅速漫过武周新朝的每一个角落。这变革，首先便从最直观、也最具象征意义的服饰开始。
旨意由宫中传出，明确迅捷：凡二品及以上官员，无论文武，皆赐紫袍。紫色，在过去虽也尊贵，却从未被明确规定为如此高阶的统一服色。而更令人瞩目的是，这新制的紫袍之上，以金线为主，杂以彩丝，精心绣制着展翅凤凰与缠枝牡丹的纹样。凤穿牡丹，寓意不言自明——凤为百鸟之王，牡丹乃花中之魁，二者结合，既彰显了至高无上的皇权，又隐晦地强调了女性帝王的独特身份。昔日象征男性帝王的龙纹，至少在明面的官服制度上，暂时退隐。
敕令下达之日，神都凡二品以上官员府邸，皆迎来了宫中派出的使者与裁缝。量体，选料，赶制…… 动作迅疾如风。不过数日，崭新的紫袍凤纹官服便陆续送至各位重臣手中。
更衣，成了一场无声的仪式，一场必须迅速完成的站队。
宰相们，如邢文伟、宗秦客等武媚心腹，几乎是迫不及待地换上了新袍，对着铜镜整理衣冠，脸上是难以掩饰的荣宠与顺应时势的得意。那凤凰的羽翼在光线下闪烁着金光，映照着他们志得意满的眼神。
而一些李唐旧臣，手持那沉甸甸的、绣着陌生凤纹的紫袍，心情却复杂万分。在自家府邸的密室或更衣室内，他们抚摸着光滑的绸缎与繁复的刺绣，眼神挣扎，最终却只能化作一声长叹，缓缓褪下穿了半生的、绣着含蓄云纹或瑞兽的旧式官袍，将那耀眼的“凤袍”换上。行动间，仿佛能听到旧日信念碎裂的声音。有老臣在无人的角落，对着换下的旧袍，低声默诵着《孝经》或《春秋》中的只言片语，仿佛在为那被迫更易的忠孝之心，做最后的、无力的祭奠。
与此同时，上官婉儿的身影愈发活跃于新政权的核心。她不仅参与机要，更凭借其对典章制度的精通与过人的智慧，开始着手革新朝仪。她敏锐地意识到，女性帝王的出现，必然需要一套与之匹配的、能凸显其权威又符合礼制的全新礼仪规范，尤其是在女性参与朝政方面。
她创设了全新的女子官阶体系，明确规定了有品级的女官（如宫中尚宫、司记等，乃至她自身所任的“内舍人”等机要职位）在朝会、典礼中的站位、仪轨、服饰规格。她们不再仅仅是帝王的附属或服务者，而是在礼法上拥有了明确的、与男性官员并行不悖的朝堂位置。上官婉儿亲自设计女官朝服的样式，在保持庄重的前提下，融入更多柔美与威仪并存的元素，如特定的冠饰、佩绶方式，使其在百官行列中既能被清晰辨识，又不失尊严。
而在这场权力与服饰的重新分配中，太平公主的收获尤为显赫。她被正式册封为“镇国太平公主”，爵位尊崇无比，更获得了开府的权力——这意味着她可以如同亲王一般，设立自己的公主府署，招募属官，组建属于她个人的政治班底与智囊团队。这道恩赏，既是武媚对女儿在“劝进”过程中出色表现的奖赏与信任，也是将其更深地捆绑于武周战车之上的策略。太平公主恭顺地接受了这一切，她身着特制的、比亲王服制更为华美的公主礼服，参与新朝的各项典礼，姿态从容，应对得体，已然成为新朝宫廷中一股不可忽视的、代表着皇族女性力量的存在。
宫城之内，新旧交替在无声中完成。官员们身着崭新的凤纹紫袍，按新的班次序列肃立于朝堂之上；女官们穿着上官婉儿设计的、别具一格的官服，穿行于宫禁之间，处理着前所未有的政务；太平公主的府邸门前，开始有官员投帖拜谒，车马渐稠。
神都洛阳，仿佛在一夜之间，被重新粉刷了一遍。视觉所及，尽是“周”的气息，“武”的印记。那满朝的紫袍凤凰，那新兴的女官体系，那开府建牙的公主，无一不在诉说着一个与过往截然不同的时代已经降临。空气里，弥漫着新绸缎的浆洗气味、熏香的味道，以及一种混合了兴奋、不安与屈从的、难以言喻的复杂气息。凤阙已立新章，无论心甘与否，所有人都必须在这新的规则下，重新寻找自己的位置。