杨舒那篇题为《金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃——论〈大圣归来〉为何是中国动画的脊梁之作》的雄文，如同一块投入平静湖面的巨石，在网络上持续激起层层涟漪。
这股澎湃的“国漫崛起”情绪，迅速转化为实实在在的观影行动，催生了一个在当时的中国电影市场颇为罕见的现象。
大规模的二刷乃至三刷。
许多已经看过一遍甚至两遍的观众，再次走进影院。
他们不仅自己回来，更拉着亲朋好友。
只为再度体验那份混合着热血、感动与自豪的复杂心绪。
并细细品味文章中剖析的、自己首刷时可能忽略的细节。
在这股强大情感的推动下，《大圣归来》上映的第三周，再度迎来了一波票房高潮。
尽管相较于前两周，大盘整体热度有所回落。
但《大圣归来》依然凭借其深厚的文化共鸣和强劲的口碑长尾，斩获了 1.52亿 的周票房。
而《2012》方面，凭借其好莱坞顶级的视听体验以及在社交媒体上持续发酵的各类“末日梗”话题，也稳稳地收获了 1.45亿 的票房。
《大圣归来》重归周票房宝座。
但优势微弱，只有少少的700万差距。
这700万，对于《大圣归来》和《2012》这样的单周票房就能破亿甚至两亿的“收割机”而言，或许只是一个微不足道的零头。
然而，对于同期其他试图在市场上分一杯羹的影片来说，这却是一道难以逾越的天堑。
11月27日，两部新片加入战斗。
《花木兰》！
《暮光之城》！
然而，它们几乎瞬间沦为了背景板和炮灰。
这里提及的《花木兰》，并非日后某位“天仙姐姐”主演的版本，而由大眼小燕子、陈坤主演的古装战争片。
说来唏嘘，2025年的时候，女主角在百科演员表里，成为查不到的存在。
这两位演员在当时无疑堪称国内顶流，其票房号召力本不容小觑。
然而，在《大圣》与《2012》双强激战正酣、几乎吸走全部市场关注度和观影热情的环境下，这部《花木兰》仅仅做出了些许象征性的抵抗，便迅速缴械投降。
影片本身的质量也备受批评，被许多影评人和观众指责剧情拖沓、战争场面儿戏、对经典传说的改编流于表面且缺乏深度，最终仅依靠本土明星的微弱优势，勉强收获了约8000万票房，可谓黯然收场。
至于另一部《暮光之城》，其境遇则更为惨淡。
这部在北美引发青少年狂热的吸血鬼爱情片，在内地市场几乎连水花都未曾泛起，便直接“跪”了。
在李扬看来，这类剧情实在难以理解。
“一个拥有特殊能力的吸血鬼，不想着如何快速提升实力、有仇报仇、快意恩仇、大杀四方展现舍我其谁的气概，反倒上来就沉溺于你侬我侬的谈恋爱？”
这种核心设定上的文化隔阂与审美差异，使得《暮光之城》最终仅以1000万出头的票房惨淡收场，扑得无声无息。
这两部电影，一个明显的“大女主”，一个明显的女性向。
目睹此情此景，李扬不禁心生感慨，从这时候就应该能看出来。
所谓女姓向电影根本就是伪命题。
他清晰地记得。
在自己穿越而来的那个2025年，所谓的“女性向电影”曾一度被资本热捧，大行其道。
却又接二连三地在现实的市场面前碰得头破血流，被一次次严厉“教育”。
可即便如此，这类项目仍能一个接一个地立项上马。
“这背后究竟藏着怎样的逻辑和利益驱动，恐怕只有那些不断制作此类影片的制片方自己才心知肚明了。”
李扬暗自摇头，随即又带着一丝戏谑想道。
“不过，从另一个角度看，他们这坚持不懈‘探索市场’的精神，倒也挺能……
嗯……
用北美野王的话说：
“姐妹们，又要到钱的。”
“老佛爷买过单了，不要白不要……”
话归正题。
随着第三周的战况落定，这场持续了半个多月的票房拉锯战，其实胜负已分。
从第三周开始，尽管双方在周票房数据上依然咬得很紧，呈现交替上升的胶着态势。
但大的趋势已经不可逆转。
随着上映时间的拉长，无论是依靠情感驱动多次观影的《大圣归来》，还是依赖初期视效震撼的《2012》。
其单日票房都不可避免地进入了下行通道，只是《大圣》的跌幅更为平缓，显示出更强的续航能力。
时间悄然滑入2009年的最后几天，即上映的第七周，12月23日至12月30日。
市场的热度已充分释放。
《大圣归来》在这一周收仅收获了 3400万票房，而《2012》则更为疲软，仅有 3200万。
最终，在2009年的内地电影市场收官之际，《大圣归来》交出了一份足以载入史册的9.05亿人民币的辉煌成绩单。
而好莱坞巨制《2012》也同样凭借其强大的全球影响力，从这里卷走了7.05亿的丰厚回报。
当然，在此期间，有很多人都曾来过。
张艺谋的《三枪拍案惊奇》来过，以其夸张的喜剧风格试图取悦观众，却遭遇了口碑的滑铁卢；
朱延平的《刺陵》来过，打着冒险夺宝的旗号，却因混乱的逻辑和单薄的人物被观众诟病为又一部“圈钱之作”；
彭氏兄弟的《风云2》来过，特效虽有升级，但整体口碑未能超越前作，最终票房平平；
还有陈德森导演、群星云集的《十月围城》来过，凭借扎实的制作和热血的情怀，获得了不错的评价与票房，成为了档期内一股难得的清流。
有人努力过，试图在市场中留下自己的印记；
有人出丑过，在观众雪亮的眼睛和挑剔的口味下原形毕露；
有人或许从此走下神坛，光环不再；
也有人，好像明明来过，又好像不曾来过。
在激荡的浪潮中未曾留下多少痕迹。
但此刻，对于已经尘埃落定的《大圣》与《2012》之战而言，他们都不再重要了。
可是，对于整个内地电影市场而言，这却是一波未平，一波又起。
如果说《大圣归来》与《2012》之间长达数周的激战，是此前那波席卷一切、刷新认知的滔天巨浪。
这一次，《阿凡达》真的要来了。
它已然在深海之下，蓄势待发。
它将挟带着前所未见的技术力量与视听革命，掀起另一层足以重塑整个电影行业格局的、更加庞大的波涛。
对中国电影。
对青锋影业。
对李扬而。
对即将上映的《流浪地球》。
都将是巨大挑战！