安德烈和丽莎，无声无息的来，无声无息的走。
几乎没有人发现，剧组少了两个干活的工作人员。
只有和苔米关系非常好的摄影师弗朗索瓦和阿奴克发现导演的弟弟妹妹不见了。
“那两个小鬼上哪里去了？就是你的弟弟妹妹。”弗朗索瓦好奇地问道。
苔米在临时搭建的工作室里，一边剪片子，一边说道，“应该是回法国了。”
阿奴克听后很奇怪：“怎么回去了，不是吵了这么长时间，要进剧组吗？”
“大概是发现自己除了读书什么都不能做之后就回去了吧。”苔米随口答道。
安德烈和丽莎给的理由是想家了，在他们看来，想家和承认自己很没用，前者大概比后者丢人程度小一些。
不过霍恩导演一个字都不相信，两个小混球可一点都没有想伊洛娜的意思。
“你这么放心？他们还没有成年吧，怎么就让他们自己走了呢？”弗朗索瓦有些担心，这么小的孩子能回去吗？
年轻的法国导演挑了挑眉毛，停下手中的动作，“出来锻炼这么久，我有什么不放心的。”
我在他们这个年龄，已经拍电影，并且参加影展接受记者采访了呢。
霍恩导演非常不满，十五岁一点都不小了。
“好吧，你是对的。”弗朗索瓦聪明的选择不再这个话题上计较，不过心里却在狠狠地吐槽，正常人和禽兽是不一样的！
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电影版“凤凰社”或许会成为“哈利·波特”系列电影中，最年轻的一个班底。
除了导演外，摄影师弗朗索瓦·布尔维尔和助理导演阿奴克·杜瓦尔同样也是第一次在大制作商业电影中担任重要角色。
两个人根本没想到，导演竟然没有打算换合作者。
对于年轻的摄影师和助导来说，这是一个非常大的挑战，因为他们和霍恩一样，没有任何经验。
后来，弗朗索瓦在接受记者采访时，提到了一个鲜为人知的小细节：
“在得知霍恩把我和杜瓦尔写进合同后，我曾找到霍恩，我对她说，你不怕我把电影拍砸吗。一部电影的摄影师多么重要，作为导演的霍恩不可能不知道，但是霍恩对我说，没什么，还有我呢。霍恩也是摄影师，《牧羊人》就是她自己掌镜的。很难描述那个时候我的感觉，激动似乎都变得浅薄起来，我再一次认为自己看到了上帝。”
弗朗索瓦第一次认为自己看到上帝是在怀揣着最后一丝希望，到咖啡厅参加一个剧组导演的面试。
这件事成为摄影师人生的转折点，那个剧组名叫《漂亮男孩》，那个被他认为是上帝的人，名叫塔玛拉·霍恩。
两次上帝，都是同一人。
这件事后来写进弗朗索瓦个人自传中，万千影迷被二人的友情感动着，霍恩也被媒体认为是外冷内热的典型，并称赞这位导演人品好，看重朋友。
不过这件事在经纪人勒布朗有一个完全不同的版本——
“法国那么多摄影师和助理导演，为什么选择布尔维尔和杜瓦尔？因为他们是你的朋友？据我所知你认识的摄影师和助理导演一点都不少。”
“因为周薪便宜啊。”
可惜，勒布朗并没有将此事写在日记里，也没有留下任何语音讯息，这个不同的版本除了当事人谁也不知晓。
于是，在弗朗索瓦·布尔维尔漫长的职业生涯中，凡是与导演塔玛拉·霍恩合作，没有一次拿到与他地位匹配的周薪。
……
苔米并未对原著剧情进行特别多的改动。
不过也并非没有。
原著一开始是主人公哈利极为讨厌人的表哥达力欺负哈利过程中，双方遇到摄魂怪袭击，随后就是哈利被送到了格里莫广场12号，被凤凰社成员送到了小天狼星·布莱克的家中，然后便是魔法部对哈利的审判。
整个剧本，最难写的就是这个开头。
因为交代的事情太多，太繁琐，也没有什么意思。
苔米删了改改了删，她用回想、快闪的方式，交代了哈利和达力遇到摄魂怪的经过。
达力不是一个重要人物，而且观众对他好感度不高，他在后文中也没什么特别大的作用，苔米不准备让他占用特别多的篇幅。
在该系列前几部当中，也有类似的运用镜头语言运用，最明显的地方就是主人公哈利回想父母遇害经过时，电影的表达手法。
苔米想不到比这个更简练的方式。
“凤凰社”这个系列，不魔法的地方太多太多了，回归魔法是苔米的主题，所有不魔法又不影响剧情，和主角无关，没头没尾，又让人感觉不到丝毫情趣和意义的情节，苔米都精简或者删除了。
对于这个方向的改编，不仅仅是苔米本人，j.k.罗琳和监制大卫·海曼也是满意的。
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“哈利·波特系列电影”几乎聚集了英国最优秀的一批演员。
媒体常常开玩笑，英国还有哪位演员没有挥动魔杖。
雷蒙德也挪揄妻子：“你现在大可以对媒体说，百分之九十以上的英国演员拍过你的戏。”
苔米之前从未有和数量如此之多的外籍演员合作经历，这些演员中有些是苔米非常喜欢的，也曾偷偷想过对方拍自己的电影会怎么样，但是真正合作后，却发现并非如此。
比如苔米一直很期待合作的艾玛·汤普森。
艾玛·汤普森，是英国最顶尖的演员之一，获过的奖项恐怕连她自己也记不得了，同时她还是一名非常出色的剧作家，改编的《理智与情感》剧本，摘得过奥斯卡最佳改编剧本奖。
在电影中，她饰演一位神神叨叨的占卜课教师，西比尔·特里劳妮，遗憾的是，她戏份实在是太少了，少到苔米几乎没有什么机会和这位演员进行交流。
她入组不到三天就走了，三天之中，苔米除了亲自拿着剧本和她说戏，两人私下几乎没怎么交流。
因为在拍完戏，作为导演的苔米除了要浏览白天拍摄的镜头，和摄影师布尔维尔讨论第二天拍摄的镜头，还需要进行短暂的剪辑。
本身就不是很擅长和人交流的苔米，除了索要了对方的邮箱和手机号码，就没有下一步的动作。
时间不容许她在汤普森身上分出太多精力。
苔米没有办法在三天之内，对一个几乎是零交流的演员有特别深刻、丰满的印象。
谈起这次合作，艾玛·汤普森同样表示很遗憾，“我的戏份太少了，导演非常忙碌，除了在片场，我们私下几乎没有什么交流，还没有什么感觉，我的戏就拍完了。”
类似艾玛·汤普森这样感觉的演员，在凤凰社剧组还有很多。
他们同样期待和这位欧洲风头最盛的新贵导演合作，塔玛拉·霍恩虽然作品不多，但是质量相当可观，导演本人似乎也非常有想法，根据剧组演员反馈来看，导演相当会调-教演员。
可惜受戏份拘泥，他们入组时间晚，在组时间短，兴冲冲的来，遗憾地走。
成年人和孩子是不同的，苔米可以在一天之内赢得艾玛·沃森的好感，那是因为沃森本身就是个孩子，成年人之间想要在短短数天，相处出深厚的友谊几乎是不可能的事情，想让两个成年人放下心中芥蒂，友好交流，需要时间。
而苔米和这些优秀英国演员，所缺失的也是时间。
所以当雷蒙德问苔米和这么多英国大牌合作有什么感想时，苔米非常诚实地说道，“还没来得及有什么感想，他们就已经走了。”
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感情戏是“凤凰社”原著看点之一。
在这一部中，主人公哈利终于恋爱了，而对象是他暗恋已久的女孩。
同样也是“凤凰社”中，对哈利影响至深的教父，小天狼星死了。
作为小说的读者，苔米要承认，爱情很重要，但是放在电影剧本中，主人公感情戏所占据的比例，注定只能作为电影剧情的点缀。
越少越需要演员表现的出彩，否则电影上映后，很难给观众留下深刻的印象。
于是，丹尼尔和秋·张的扮演者凯蒂，都受到了苔米在演技方面的格外关照。
若是有可能，作为导演的苔米真的很想将这些年轻演员关在一个屋子里特训，训练一年半载再把他们放出来拍戏。
可是她不可以。
于是，霍恩导演只能一遍遍和这些在她看来实在很业余的演员说戏——
“梁，期待，期待，不要一副见了鬼的样子看着丹尼尔！”
“丹尼尔，说了多少遍了，那是你喜欢的女孩，不是伏地魔，不要表现的像没谈过恋爱一样，你本人没那么羞涩！”
“主动一些，神情充满爱意，爱意，明白吗？不对，是爱意，不是让你用看债主的眼神死死盯着她。”
为了与第六部“混血王子”衔接，金妮的扮演者邦妮·凯瑟琳·赖特也成为了感情戏中的受害者：
“邦妮，你的金妮表情也不对，关注一些，痛苦一些，哦，你那表情真像看到ufo！”
邦妮涨红了脸，没有人敢笑出来，因为他们很害怕成为导演重点关注对象。
当然，他们也是逃不掉的，每个人都被导演不同程度的找出毛病，连没有多少镜头的汤姆·费尔顿，霍恩导演也指出他的表情还不够狡诈。
或许因为导演高要求高标准，短短的时间内，这些年轻演员的演技有了不同程度的提升，其中进步最大的是丹尼尔，因为他是被关照次数最多的那个，丹尼尔觉得自己从来没有像现在这么哈利·波特过，在导演的语言迷惑下，他甚至觉得自己就是救世主本人。